文|令狐伯光
2023年春节档已经过去几天了 ，输亿虽败头部电影就是响中《流浪地球2》和《满江红》的票房争议 ，已经从戏内吵到了戏外形成了舆论事件 。国电虽然这件事情吵得厉害 ，影年犹荣但是流浪目前某平台预测《球2》总票房37.8亿 ，而《满江红》则是地球45.6亿 。
这个随着时间过去票房是票房会浮动的，但就目前来看《球2》总票房输了7亿 。输亿虽败不过没有关系 ，响中我相信只要看过两部电影的国电都非常清楚 ，《球2》虽然票房上面输了7亿 ，影年犹荣但是流浪对于中国电影的影响力 ，只怕可能会超过70年 。地球
为何网友那么在乎《球2》的票房票房输了 ，因为它确实决定了中国电影的未来 。
网络上的分析也是铺天盖地的，有的是认真的分析有的是浑水摸鱼 ，最关键的是两部片子又都有各自的优点 ，《满江红》真的又不是烂片 ，《流浪地球2》确实又拍得过于复杂 。这个数据分析非常的复杂，同时还担心那边可能发律师函呢。
这个看票房这事儿很简单 ，春节档的总体观众是不变的 ，假期的时间也是不变的 ，在电影票价也没有太大差距的情况下 ，它主要看的就是第一天的票房和观众口碑的反馈 ，导致影院在第二天排片选择。
从这个角度来看两部片子排片奇怪出现在第二天 ，大概有三点吧 。
一是《球2》明明第一天票房领先《满江红》7000万 ，但是《球2》第二天的排片竟陡然降低，这确实有些不符合市场规律，没有道理票房赢了还降排片的对吧。
中国电影的口碑发酵都是在第一天 ，你之前点映 ，媒体看片都不可靠 ，一来人数太少形不成规模，二来都是业内互吹不出圈 。第一天随着观众大量观影 ，这个电影|演员粉丝 ，影迷和年轻观众是最先看的，他们也才爱在互联网上评论。
两部电影口碑差不多 ，《球2》明显票房领先的时候 ，结果后面好几天电影院《满江红》排片更高，很多网友开始质疑各种午夜场满座 ，这是《满江红》票房突然逆袭《球2》的根本原因。
这是最可疑也是网友争议最大的地方 ，没有正式力量介入又很难查清楚 。
二是网友开始质疑的规模还小 ，这两部电影某平台同期开分 ，但《满》和《无名》一样明显被关照过了 ，不止某瓣短评和影评都有限，甚至比《无名》还要少 。
这导致第一波质疑没有发酵出圈 ，何况《满江红》本身质量确实不差 。因为这个《满江红》在第二三天排片和票房更高 。大众是不管这些东西的 ，看到票房好，排片高（只能看这个） ，何况还有沈腾和喜剧的宣传 。
于是在第四天的时候《满江红》总票房一举超越《球2》 ，但在舆论上面愈演愈烈 。
《球2》在网络舆论的热度 ，讨论度比《满》要强十倍不止 ，甚至都形成从上到下 ，从内到外的一种舆论风潮。如果往年春节档像《李焕英》逆袭《唐探3》 ，《红海行者》和《唐探2》《捉妖记2》那种情况 ，票房早就逆袭了 。
《球2》和《满江红》不管舆论场的争议有多么巨大 ，但是票房上面真的就是无法逆袭 ，这几天春节档结束后才开始拉近了微小的差距 。
最关键的还是第三点 ，《满江红》的质量没有那么烂，甚至可以说是一部优秀的国产商业娱乐片 。导演张艺谋决定电影调度和节奏得当 ，不输吴京的中国喜剧巨星沈腾保障笑点，再到电影从不停悬疑反转挂住观众胃口 ，到结尾民族大义的升华 。
最后是四字和背后某些势力对于电影预售 ，上映后控评 ，锁场，在票房赢了过后 。第四五天各种抹黑对家什么看不懂 ，睡了三个小时等等 ，这个引起的网络争议到后面就变得混乱，真真假假就很难分辨了 。
因为《球2》确实长3个小时 ，信息量太高理解上有一定困难都是事实 。
这种种原因就造成了现在网络舆论上面却一边倒 ，两部电影票房却始终赶不上的现象。但是从《球2》周边破亿，各种活动来看 ，《球2》哪怕票房输了，这个IP产业的价值可能才刚刚开始 。
第一个原因是后疫情时代的第一个春节档 ，中国观众 ，特别是关注流行文化的年轻观众，不想中国流行文化再这样下去了 。
《球2》因为其巨大的成本（网传11亿 ，但我推测成本6亿加宣传最多七八亿），但其盈利线本来也比较高 。《满江红》网上传言是5亿 ，这部片子典型的就是大导演+大明星+顶级流量 。这个制作费花到哪里一眼即明 ，而且这片明显是有对赌协议 ，导致有些人必须搞出一个远超盈利线的票房 。
《球2》有前作加持和本身过硬的素质 ，正常情况下大概率会复制四年前的成绩 ，春节档通吃。这是《满江红》方面所不能接受的 ，所以他们从多方面下功夫 ，搞了许多极限操作 ，而且必须快准狠 ，我觉得倒可以跟《球2》里的月球危机的人类极限操作有一拼 。
既然是狠劲的操作 ，哪可能不被觉察 ？不遭反噬呢 ？
一来现在的年轻观众不好糊弄了 ，二来《球2》还有近期剧版《三体》质量都过硬 ，引来的科幻迷的观影潮 ，这个群体普遍年轻 、脑子敏锐 、战斗力强 ，网上掀起这波舆论的强度恐怕是《满江红》方面始料未及的 。
你看《球2》周边众筹十万目标 ，一个月时间，结果短短一周时间破亿 ，吓得公司出来连忙结束了（还只是一个平台），你看这帮科幻迷和年轻人的消费能力多高，而且都是能在网络发声 ，声音很大的群体 。
这些群体还团结了因为去年四字的事件 ，可以说除了粉丝之外的其它年轻人全体 。
《满江红》对付的是那些会被一幅喜庆海报 、几条土味标语、几个返利红包，以及知名明星就进电影院的大众。中国电影以前也不是没有虚假宣传、水军 、控评、偷票房 、幽灵场 ，但网友这次为何如此较真 ？
如果《满江红》遇到的不是《球2》 ，而是口碑质量差的《唐探3》可能也就过了 ，都不会有什么人质疑，谁让你同期电影烂泥扶不上墙。你说对吧 ，《无名》。
后疫情时代真的不同 ，本来流量捞金的资本狂欢就在退潮 ，年轻观众对于这套非常厌恶了，你还赶上来露脸就显得非常刺眼 。现在对手还不同 ，一部是在大院转来转去的悬疑喜剧娱乐片 ，一部是20年才出现一部的中国科幻史诗 。
这帮年轻观众对于这种低成本拍片 、高成本明星+宣发、再利用流量和其它手段操纵市场赚钱这套早就忍无可忍 ，否则去年四字的事情也不会闹得那么大 。以前观众还没得选 ，现在有了中国科幻史诗 ，你会怎么选 ？
第二个原因就是观众害怕《流浪地球2》票房输了 ，中国史诗电影就输了 ，中国电影的良心就输了 。未来全是《满江红》这样的片子 ，而且还能延伸到后面网友抨击的资本啊，流量啊 ，社会不公平啊等回溯 。
不知道大家有没有发现 ，这几年年轻人吹捧的流行文化都和《球2》异曲同工之妙 ，只是题材和文化内核不同 。那就是用新时代的先进工业化 ，去包装中国文化 ，建立自己的现代流行文化体系 ，站起来再走出去 。
这个涉及古代作品像《长安十二时辰》 ，越来越严格要求服化道还原 。游戏《黑神话悟空》《百面千相》类似 ，再到动画《三体》动画版的被骂 ，《中国奇谭》的被夸奖等等 。
所以 ，无论是《流浪地球》还是《黑神话悟空》《中国奇谭》 ，年轻观众支持他们就想证明一件事 ，认认真真研究技术 ，认认真真做事是可以赚钱的 。不但可以赚钱 ，还可以赚大钱的 ！
中国因为历史的缘故近代落后挨打严重 ，改开后的历史也不用回溯大家都懂的 。这导致我们的一些人 ，特别是文化工作者还没有摆脱两种思维 ：
第一种是地主思维 ，虽然现在土地是公有不存在地主了，可他们总想在各行各业变成新的地主 。你进了他的地盘就得给他钱 ，赚了钱了不是投入研发，而是想尽各种办法开荒，试图获得更多的地。或者把钱搞到手功成身退 。
第二种是拿来思维 ，不去自己创造东西整天想着拿外国人的，做实业的不想着自己研发 ，要么想捡国家企业的漏 ，要么想念外国企业的经 。最后大肆包装一番摇身一变成为新势力 ，再赚钱 。
这种思维在文化意识体现在唯外国论 ，文化审美就是对方好你不行 ，更夸张的都有 。
他们永远不想如果我能建立成熟健康的文化工业产业链 ，不但自己能挣钱，而且产业链上下游能让多少中国人生活得更好，他们永远想不到这些不但能挣大钱 ，还能名垂青史。《流浪地球》 ，已经做到的《原神》证明认真做事确确实实能挣钱 ，不但能挣中国人的钱，还能挣外国人的钱，不但比做地主做挣得更多 ，你还能堂堂正正的站起来 。
上面的内容说得有些抽象 ，而且有点过于宏观，但我相信大家知道这并不夸张 。
中国电影因为平台等原因还没法出去 ，所以在外国赚不了多少钱 。但游戏平台的限制没有那么严重 ，目前中国国外最成功的游戏还是《原神》，2022年的流水是377.52亿 。说个笑话 ，中国网友吹捧的韩流全世界多火 ，其实海外收入和《原神》相当 。
最后 ，哪怕不讲宏观的只回到电影上面 ，大家想想如果以后《满江红》这种大导演+知名演员保证口碑+流量明星拉高宣发的闹剧式的电影越来越多么可怕。这正是大家怕的劣币驱逐良币现象 。
以后大家都去电影院看小品了谁还关注中国科幻电影工业化呢 ？用卓别林时代的摄像机应该也能拍出来《满江红》 ，但绝对拍不出来《流浪地球》 ，这些年轻观众最清楚什么电影才能走上世界 ，才能和外国电影竞争 。
这又提升到文化输出等宏观叙事上面了，大家都知道哪部电影象征着中国工业科学提升后 ，开始在电影文化层面影响国内观众的文化价值观，甚至可以走向国外。美国某媒体都在骂《球2》了 ，怎么不骂《满江红》呢对吧 ！
最后 ，可能有人认为认为《流浪地球2》影响中国电影70年标题党了 。
从世界影史来看，郭帆《流浪地球》系列之于中国电影和中国电工业 ，差不多与乔治卢卡斯《星战》之于美国电影和美国电影工业一样 。
《星战1》上映时间是1977年 ，46年接近50年 ，你再看《星战》各种衍生作品在美国和世界上的火爆程度 ，延续20年甚至更远都没有什么问题 。《球2》加上未来的《球3》不崩 ，对于中国电影和流行文化的影响力可能不止70年 。
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